Dorian Gray, por Carlos Antunes

Título original: Dorian Gray
Realização: Oliver Parker
Argumento: Toby Finlay e Oscar Wilde

Elenco: Colin Firth, Ben Barnes, Rebecca Hall, Rachel Hurd-Wood e Emilia Fox

A obra de Oscar Wilde reflectia sobre o Hedonismo e a Estética, sobre o Prazer e a Duplicidade Humana.
Já o filme de Oliver Parker é um mero desfilar de perfídias e cenas supostamente transgressoras.

Supostamente porque se trata apenas de estilizar algumas situações que já não chocam nem fascinam o público.
A situação que mais interesse revela é uma que funciona pela piada da aposta, de que Dorian Gray conseguiria desflorar uma debutante e, logo de seguida, dormir com a mãe dela. É o descaramento com que ele gere a situação que causa o sorriso ao espectador e que faz dele, por um mero momento, uma personagem de interesse.

O resto do tempo, que este seja Dorian Gray ou outra personagem, não é relevante.
Isto porque a sua situação não serve a nenhuma reflexão, não tem contexto de fundo.
O filme centra-se no que a personagem fez, como se visualizá-lo fosse mais importante para o público do que simplesmente intui-lo e a partir daí olhar o impacto que alguém assim tem na forma como se olha o mundo.
Dorian Gray envolve-se numa história de amor que vulgariza o significado que tinha no livro e termina numa nota pobre de tão simplista.

Não fosse o toque de classe de Colin Firth, acho que não haveria nada de bom a dizer desta versão de um clássico da literatura.
Actualizá-lo para aquilo que se pensa ser as vontades modernas do público de cinema não passa, fundamentalmente, de um erro, que afasta os leitores veteranos e não conquista quaiquer outros.