Realização: Jacques Audiard
Argumento: Jacques Audiard e Thomas Bidegain
Elenco: Marion Cotillard e Matthias Schoenaerts
Jacques Audiard é um dos mais interessantes cineastas contemporâneos a trabalhar o realismo competente e eficaz, não excessivamente lamentado. Se nos dois filmes anteriores esse método de trabalho era evidente e brilhantemente construído, em Ferrugem e Osso há algo que se modifica. E esse agente de mudança influencia na construção de um objecto - e aqui começamos pelo negativo - que em demasiados momentos apresenta um excesso de comiseração, um sentimentalismo exacerbado, bem como uma espécie de estética da dor, largamente embelezada. Falta-lhe a crueza de outros seus trabalhos, porque se perde no tom melodramático não raras vezes, quase fascinado pelo rol de desgraças que desvenda (literalmente!) do início até ao fim da trama. É esse o maior ponto negativo que temos a apontar.
Felizmente fica-lhe ainda bastante do seu talento (que quase tem de sobra) e constrói um intenso drama, com imagens de uma crueldade extrema e por vezes quase sádica para com o espectador. Manobra e manipula as personagens a seu bel-prazer, inflige-lhe um sofrimento que as leva ao fundo do poço e arrasta o espectador consigo e apresenta uma série de momentos absolutamente incríveis do ponto de vista cinematográfico e emocional. Mas se o filme fosse apenas isso não brilhava tanto. Felizmente Jacques Audiard tem uma capacidade extraordinária de dirigir os seus actores como poucos e Marion Cotillard e Matthias Schoenaerts formam uma notável dupla de seres humanos danificados, física e emocionalmente, uma espécie de The Beauty and the Beast, ele um bruto gentil, ela uma bela e ávida mulher (que depois por assumir também ela um lado de monstro que a leva às profundezas) ou um The Wizard of Oz, ele sem coração, ela sem pernas, que se unem para encontrar o sentido da vida. É uma beleza trágica aquela que o filme nos apresenta e que os actores levam ao expoente máximo, como raras vezes se vê no cinema, conduzida de uma forma inteligente (até no modo como faz um raro competente uso do CGI).
Elenco: Marion Cotillard e Matthias Schoenaerts
Jacques Audiard é um dos mais interessantes cineastas contemporâneos a trabalhar o realismo competente e eficaz, não excessivamente lamentado. Se nos dois filmes anteriores esse método de trabalho era evidente e brilhantemente construído, em Ferrugem e Osso há algo que se modifica. E esse agente de mudança influencia na construção de um objecto - e aqui começamos pelo negativo - que em demasiados momentos apresenta um excesso de comiseração, um sentimentalismo exacerbado, bem como uma espécie de estética da dor, largamente embelezada. Falta-lhe a crueza de outros seus trabalhos, porque se perde no tom melodramático não raras vezes, quase fascinado pelo rol de desgraças que desvenda (literalmente!) do início até ao fim da trama. É esse o maior ponto negativo que temos a apontar.
Felizmente fica-lhe ainda bastante do seu talento (que quase tem de sobra) e constrói um intenso drama, com imagens de uma crueldade extrema e por vezes quase sádica para com o espectador. Manobra e manipula as personagens a seu bel-prazer, inflige-lhe um sofrimento que as leva ao fundo do poço e arrasta o espectador consigo e apresenta uma série de momentos absolutamente incríveis do ponto de vista cinematográfico e emocional. Mas se o filme fosse apenas isso não brilhava tanto. Felizmente Jacques Audiard tem uma capacidade extraordinária de dirigir os seus actores como poucos e Marion Cotillard e Matthias Schoenaerts formam uma notável dupla de seres humanos danificados, física e emocionalmente, uma espécie de The Beauty and the Beast, ele um bruto gentil, ela uma bela e ávida mulher (que depois por assumir também ela um lado de monstro que a leva às profundezas) ou um The Wizard of Oz, ele sem coração, ela sem pernas, que se unem para encontrar o sentido da vida. É uma beleza trágica aquela que o filme nos apresenta e que os actores levam ao expoente máximo, como raras vezes se vê no cinema, conduzida de uma forma inteligente (até no modo como faz um raro competente uso do CGI).
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