Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro, por Carlos Antunes

Título original: Tropa de Elite 2: O Inimigo Agora é Outro
Realização: José Padilha
Realização: José Padilha
Elenco: Wagner Moura, Irandhir Santos e André Ramiro

O que Tropa de Elite tinha a seu favor é o que Tropa de Elite 2 tem contra si.
O primeiro era crítico por ser honesto. Já este é desonesto por ser primeiro crítica e só depois cinema.
O primeiro era uma demonstração da situação global a partir de uma narrativa individual. Este é a expressão novelesca de uma realidade que vai conduzindo as suas personagens a um destino predeterminado.

Não quero com isto dizer que José Padilha esteja a deixar de lado as características que tornaram o primeiro filme num sucesso. Aliás, o sucesso do segundo filme é prova disso mesmo.
Ainda há uma lição em violência incómoda e uma crítica incisiva a extremos opostos da sociedade.
Procurando a percepção directa e não filtrada da dureza partilhada entre polícia e criminosos, bem como a hipocrisia do discurso radical (de formas distintas) tanto da intelectualidade liberal como da política opressora, o filme mantém parte do seu registo dinâmico e da sua secura fílmica.

Mas o que antes era consequência de uma opção cinematográfica e narrativa, aqui torna-se motivação.
A longa montagem de um cenário de demonstração para ataque organizado a uma classe política que, em todos os pontos da sua estratificação, está corrompida é um filme que só em parte precisa da narrativa do BOPE.
José Padilha, só em parte, aproveita a singularidade de um universo com o qual nos tinha familiarizado antes e no qual devíamos agora poder vaguear.
O seu foco nesta situação torna a história do filme, em grande parte, irrelevante para o público estrangeiro, muito porque não aproveita a sua personagem forte para fazer a ligação entre o que é uma realidade apenas brasileira e o que é uma ligação humana universal.

A presença de Wagner Moura continua com a mesma relevância. Ou chega mesmo a acentuar-se.
Ao peso da sua missão acrescentou o peso do tempo e da decadência que o acompanha e que o Capitão Nascimento não pode parar.
Por isso ele não merecia surgir agora como figura secundária na novela que coloca o seu principal adversário social - um defensor dos direitos humanos que o acusa abertamente de ser um assassino - como figura parental substituta na vida do filho dele.
Não merecia isso nem ser usado como fantoche num retrato de um suposto realismo da podridão do sistema política e policial do Brasil.
Não merecia que a personagem que criou fisicamente terminasse por ter a sua coerência comprometida por uma acção moralista oposta à essência da sua personalidade.

Quando chega ao final, um discurso do Capitão Nascimento perante os deputados, vemos a versão possível de Mr. Smith Goes to Washington num país onde se tornaram famosas as performances iradas de Cidinha Campos.
Depois vem uma panorâmica de Brasília, para reafirmar que esta ficção é a realidade mal disfarçada.
A manipulação está no seu ponto máximo mas falha, pois o filme foi embuído de uma missão final que rasga com o que a precedeu.
José Padilha pode ser tremendo na secura das suas cenas mais realistas mas não é um manipulador eficaz que consiga criar o ambiente que nos conduza ao clímax daquela cena de oratória que na sua ilusão contradiz o que veio antes.
Que no último momento queira fazer crer que a honestidade pacífica pode funcionar melhor do que a violência cerrada para despertar a atenção das pessoas é um logro que ninguém aceita.

Tropa de Elite, por Carlos Antunes

Título original: Tropa de Elite
Realização: José Padilha
Argumento: José Padilha e Bráulio Mantovani
Elenco: Wagner Moura, Irandhir Santos e André Ramiro

Tropa de Elite destacou-se do restante das produções brasileiras que chegaram até nós porque não se apresentava como uma continuação da ideologia da televonela ao cinema, mascarada por mero estilo.
Tropa de Elite conseguia traçar a sua história como uim retrato realista - mesmo se intensificado pelo cinema - a partir de um simples dilema pessoal nascido de um meio único que era, ele próprio, uma descoberta para o público.

O dilema entre o bem familiar e o bem nacional é um tema conhecido mas contado aqui com uma energia que não reconhecíamos a mais nenhuma circunstância.
De dentro da polícia mais bem treinada do mundo - e, pela aparência, uma das mais determinadas e exigentes - nasce um relato que não deixa de conter nuances inesperadas de riso e esperança no seio da sua inapelável violência.
A dramática progressão e regressão dos eventos é contada com uma voz narradora opressiva mas que é incisiva na transmissão da compreensão do peso com o qual vive o Capitão Nascimento.
Ele que, pelo sua personalidade, interfere com a visão primária dos eventos, acrescentando-lhes as nuances referidas.

O trabalho é, no essencial, de Wagner Moura. Ele, fio condutor, um homem curvado pelo peso de cada uma das suas acções, tem tanta necessidade de fugir ao seu trabalho como de permanecer nele até encontrar um sucessor à altura: alguém que seja tão eficaz e tão resistente como ele é.
Ele que não se rende e nem dá descanso a ninguém, que lida com os problemas embrenhando-se no que faz, quer passar o testemunho, sabe que a família o exige, mas não consegue desresponsabilizar-se nem condenar mais alguém à sua condição.
A interpretação de Moura é feita de violência carregada debaixo da pele. Violência que ele não deixa explodir senão num ambiente que domina e em que se sente justificado. Mas se pudesses, ele tomaria todo o mundo como inimigo e nem mesmo assim seria suficiente para apaziguar o que sente.

No essencial, trata-se de um desafio de moralidade e humanidade no interior de um sistema de confronto de exigência altíssima.
A violência é muita, é feroz e focada, é inescapável. Mas não é o essencial do que ocorre na BOPE.
Trata-se de orgulho na pertença a um grupo, trata-se de altivez pela superação da exigência física e moral e trata-se de conhecimento da sua distinção no comportamento diário e na acção bélica ocasional.
As acções desta polícia são contestáveis, mas poucas vezes causam prejuízo a quem não é um alvo.

O que o filme não faz é uma apologia do BOPE, uma defesa estética do seu comportamento violento.
Isto não é uma manipulação fácil dos sentimentos mais evidentes de empatia humana.
Cada um actua como tem de e como julga que deve actuar. Eles aceitam-no por se tornarem na barreira de consciência do povo.
A exigência de "acabar com o tráfego" e a "defesa dos direitos humanos" são incompatíveis mas exigidos, a tempos diferentes, pelas mesmas pessoas.
Tropa de Elite é crítico com todos os lados da equação social por simplesmente não ter medo de retratar a seco a realidade da força do seu grupo policial.