Tentativa bem delineada de dar a conhecer de forma mais pessoal a relação entre duas pessoas que à partida não se permitem serem vistas como mais que marcos da instituição que representam, The Two Popes acaba por falhar na forma como pretende apontar os erros subjacentes ao surgimento da relação em causa.
A segunda série adjacente ao universo cinemático da Marvel pretende instaurar finalmente duas das suas personagens mais secundarizadas como passíveis de almejar o seu próprio projecto. Atingindo esse objectivo, fá-lo infelizmente através de fraca escrita, a qual foca os seus mais interessantes pontos narrativos apenas superficialmente, no que poderia ter sido uma arrojada serialização.
Servirá esta minha alongada apreciação, visto este filme servir como finalizar do que seria o primeiro acto de um universo iniciado dois filmes antes, como uma crítica retrospectiva à visão contínua e particular do realizador em causa, presente nesta trilogia não oficial e, de alguma forma, ao suposto movimento #ReleaseTheSnyderCut, previamente a uma crítica especificamente direccionada à versão original de Justice League que nos foi possibilitada finalmente visionar.
Finalmente, a Marvel encontra o formato mais acertado para as histórias alongadas em que as suas personagens se baseiam e as quais requisitam a maior duração que o formato televisivo oferece.
E, no entanto, prefere esta mini-série voltar a justificar-se antes pelo (nem sequer interessante) mapeamento posterior de outras materiais, não tirando o inteiro potencial da sua particular formalização, que aqui ainda mais se justificava e pedia, por ser a própria estrutura televisiva, na sua génese, o elemento estrutural de toda a série, desde o título que básica mas inteligentemente mapeia.
Aquela que se tornou um fenómeno na sua generalizada e positiva apreciação, pela utilização de elementos narrativos e estéticos reconhecidos mas aplicados a uma história e personagens inteiramente novas, começa The Mandalorian a desligar-se, no entanto, do seu material original para (se) alimentar (d)as relíquias da história da saga, na permanente vontade de desnecessariamente interligar os diversos materiais de uma galáxia tão vasta.
São desde logo óbvias as tribulações que o cancelamento e tardio reactivamento da série teve sobre a sua formalização, que não esconde a esquizofrenia que a mesma sempre revelou e que, dada a sua finalização assumida, deveria aqui ter feito por combater, longe já da original ideia de uma série para crianças.
Ainda que a sua premissa sugira o contrário, numa abordagem totalmente livre da temática do sexo que se torna central no nosso acompanhamento das inúmeras personagens, principais e secundárias, Sex Education encontra-se longe de quebrar ou subverter inteiramente os paradigmas deste género de séries direccionadas (em princípio) a um público adolescente, por não se inclinar inteiramente sobre os elementos que efectivamente traz com interesse para uma discussão mais ampla sobre a sexualidade.
Foi revelado um primeiro vídeo promocional para a quarta temporada de Stranger Things:
Depois dos acontecimentos fatídicos do final da terceira temporada, e no seguimento da cena durante os créditos finais do último episódio, temos a confirmação do regresso da personagem de Jim Hopper (David Harbour), revelado num campo de trabalhos na Rússia.
A quarta temporada de Stranger Things estreia no Netflix, ainda sem data prevista
Entendo o potencial do que tenha atiçado o interesse dos seus expectadores, mais que não seja pela oferta de um inteiro universo de fantasia repleto do mesmo género de elementos "adultos" que Game of Thrones oferecia. Ironicamente, o problema do início desta série será o mesmo do final dessa outra, apressado e inexplicavelmente desconexo de qualquer entendimento conciso e consistente dos seus protagonistas.
Depois da revelação há dois anos de que a série Star Wars: The Clone Wars (antecipadamente terminada em 2015 aquando da aquisição de Star Wars pela Disney) receberia uma sétima e última temporada, esta recebe finalmente uma novo trailer e poster:
A série, que acompanhava as personagens de Anakin Skywalker, Obi-Wan Kenobi e Ashoka Tano (aprendiz de Anakin, apresentada nesta série) durante a titular Guerra dos Clones temporalmente situada entre os filmes Attack of the Clones e Revenge of the Sith, pretende finalizar alguns dos tópicos da história que tinham sido deixados por resolver, assim como finalizar a ponte com os filmes e com a série Star Wars: Rebels, onde algumas das personagens regressaram.
A sétima temporada de Star Wars: The Clone Wars estreia no Disney+ no dia 21 de Fevereiro de 2020.
Klaus é tanto um filme para crianças se maravilharem como é um filme para relembrar adultos da sua juventude, inocência, da esperança que ainda retenham no seu âmago. É tanto um filme que fala sobre um mito do Natal como uma narrativa que demonstra a verdadeira natureza da época que retrata, a mensagem inerentemente humanista que todos devemos desta época retirar, cujo invólucro animado está embebido na nossas memórias e tradições sem, apesar disso, se sentir menos refrescante e moderno.
Foi revelado um novo trailer para The Witcher, série televisiva baseada nos romances de fantasia do mesmo nome do escritor polaco Andrzej Sapkowski, mais conhecidos pelas suas adaptações ao formato de videojogos:
Adaptada à televisão por Lauren Schmidt (produtora de Daredevil e The Umbrella Academy), a história acompanha a personagem de Geralt de Rivia (Henry Cavill), um caçador de monstros que se vê obrigado a adaptar-se a um mundo que o vê como um desses mesmos monstros. The Witcher estreia no serviço de streamingNetflix no dia 20 de Dezembro de 2019.
Foi revelado trailer para 6 Underground, o próximo filme realizado por Michael Bay (Bad Boys, Armageddon, Tranformers) e protagonizado por Ryan Reynolds (Deadpool, Buried), que será lançado no serviço Netflix:
Numa altura em que as sequências de acção nos filmes de Hollywood dependem cada vez mais nos efeitos visuais criados por computador, seja por uma questão das possibilidades que oferecem ou por questões de poupança de tempo e dinheiro, é tão agradável ver Michael Bay a regressar ao que sempre caracterizou os seus filmes para além da série Transformers, quanto desapontante saber que não poderemos inteirar a escala deste seu filme num grande ecrã, depois de outros como Hobbs & Shaw terem tido essa possibilidade.
6 Underground estreia no Netflix dia 13 de Dezembro de 2019.
Foi revelado o trailer para a segunda temporada de Disenchantment, série de animação estreada no ano passado em streaming no Netflix:
De Matt Groening, criador original da série The Simpsons, a série acompanha as desventuras da princesa Tiabeanie no seu reino, Dreamland, quando conhece o demónio Luci, e Elfo.
Depois da primeira temporada ter terminado com um final em aberto, a segunda temporada irá focar-se na tentativa de "resgatar" Elfo do Céu, depois da sua vida ter sido trocada pela da mãe de 'Bean', rainha de Dreamland, que parece não ter os intuitos mais afortunados para o reino.
A segunda temporada de Disenchantment estreia no Netflix no dia 20 de Setembro de 2019.
Tinha já circulado a notícia de que haveria um filme que descreveria os eventos após o final da série em 2013, que viu Jesse Pinkman (Aaron Paul) escapar aos eventos fatídicos ocorridos no último episódio, tendo sido agora revelada a data de lançamento. O filme conta com o regresso de Vince Gilligan, criador original da série e seu spin-off/prequela Better Call Saul, como argumentista e realizador.
El Camino: A Breaking Bad Movie estreia no serviço de streamingNetflix no dia 11 de Outubro de 2019.
Durante a D23 Expo 2019, foi confirmado que se encontra em fase de pré-produção uma série no universo Star Wars dedicada à personagem de Obi-Wan Kenobi, cujos eventos retratados ocorrerão entre os episódios III e IV da saga, segundo cronologia apresentada no evento.
A série começará a ser filmada em 2020, e contará novamente com a presença de Ewan McGregor no papel, que interpretou a personagem em The Phantom Menace, Attack of the Clones e Revenge of the Sith e cujo regresso à série sob a forma de um spin-off já tinha sido há muito esperado pelos fãs.
Durante a D23 Expo deste ano - conferência exclusiva dedicada à revelação de todos os novos projectos realizados sob a alçada da Disney - foi finalmente revelado o poster oficial e trailer para The Mandalorian, a primeira série em imagem real dedicada ao universo de Star Wars:
Passado uns anos após os eventos de Return of the Jedi e antes dos eventos de The Force Awakens, a série acompanha as aventuras de um pistoleiro solitário (Pedro Pascal) nos confins da galáxia, longe da autoridade da Nova República que emergiu depois da queda do Império Galáctico.
Coordenado por Jon Favreau (The Jungle Book, The Lion King), e contando cada episódio com um realizador diferente - com nomes tão sonantes como Dave Filoni (Star Wars: The Clone Wars), Deborah Chow (Better Call Saul, Mr. Robot), Rick Famuyiwa, Bryce Dallas Howard e Taika Waititi (What We Do in the Shadows, Thor: Ragnarok) -, denota-se os altos valores de produção que a Disney depositou nesta mini-série, com o intuito de chamar o maior número possível de pessoas para subscrever o seu novo serviço de streaming Disney+, através de conteúdo original e exclusivo dedicado às suas maiores propriedades intelectuais.
The Mandalorian estreia no Disney+ no dia 12 de Novembro de 2019.
É engraçado que a frase que vende esta temporada demonstra que num pequeno período tudo pode mudar. E de facto verifica-se uma mudança substancial no que nos cativou na temporada de estreia, sem que se dediquem inteiramente a isso, tentando inteligentemente contrariar uma estagnação que se reconhece em diversas outras estórias serializadas, mas mantendo inexplicavelmente um pé na estrutura original, desfasada da acção diferenciada que pretendem inserir na série.
É de facto um infortúnio que Serkis tenha decidido lançar-se na adaptação desta história ao mesmo tempo que a Disney fez a passagem para "imagem real" da sua própria adaptação de 1967. E, ainda que o tom e a narrativa deste incluam elementos aparentemente mais próximos do livro original, talvez por esse mesmo facto não tivesse sido uma boa aposta incluir este filme nos cinemas.
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